吴昕孺
诗人、作家

tyc118.com:讨论 | 我们关注诺贝尔文学奖,是在关注什么?

2019年诺贝尔文学奖在瑞典时间10月10日已经揭晓。因评审机构瑞典文学院的丑闻导致2018年该奖项“轮空”,故今年将同时揭晓2018年和2019年的获奖者,波兰作家奥尔加·托卡尔丘克、奥地利剧作家彼得·汉德克获此殊荣。此前登上赔率榜的中国作家残雪未能获奖,而备受关注的日本作家村上春树今年依旧陪跑。
我是吴昕孺,湖南教育报刊集团编审,诗人、作家。残雪从来没像现在这样,在国内被广为传播过。尽管今年中国作家未能拿下诺贝尔,但残雪很可能是下一位获得诺奖的中国作家。诺奖得主托卡尔丘克和彼得·汉德克究竟是谁?残雪获诺奖的呼声为什么如此高?村上春树为何会继续陪跑?关于诺贝尔文学奖,欢迎大家一起来聊聊!
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您如何看待诺奖的文学性和政治性的关系啊?

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吴昕孺 3天前

哦,我觉得这个说法似是而非。此奖先后颁给过两位华人作家,第一位确实比较偏,他叫高行健。上世纪80年代我刚开始文学创作时,高行健在国内还比较红,他那时写戏剧。后来音信杳无,原来他变成了法国人,2000年他以“法国作家”的身份获奖。国内有很多人捧他,说他下不得地。我通过朋友弄到他在台湾出版的《灵山》《一个人的圣经》,只觉得这两个书名很好,他的小说水准则一般。或许他的画比他的小说更好。第二位就是众所周知的莫言了,我上面说过,莫言在获奖之前并非“非著名”作家,他的《丰乳肥臀》《檀香刑》和《红高粱》系列都卖得很好。不过,有件事还是要提一提,莫言的名气很大程度上要感谢导演张艺谋,他1987年将莫言的同名小说改编成电影。那是一部绝对要写进中国电影史的作品,莫言想不“著名”都不行了。
诺贝尔文学奖还曾盯上过中国的现代作家胡适、鲁迅、林语堂、沈从文,你不能说他们都“非著名”吧。至于国外的获奖者,有的非常有名,像马尔克斯、海明威、福克纳等;有的在我们这里不著名,但在国外很有影响,像略萨、石黑一雄等;当然也有十足的“冷门”,比如2016年颁给美国民谣歌手鲍勃·迪伦,就让人大跌眼镜。怎么说呢,其实颁奖与文学创作完全是两回事,创作是非常严肃的事情,而颁奖则基本上是一种娱乐。我们就把诺奖当作每年一度的游戏好了,玩游戏的人时常想改变一下花样,一来不让自己疲劳,二来更多地吸引公众视线。但一不小心,诺奖个别评委将这个游戏玩成了“性游戏”,所以去年这个奖就停了,今年据说要颁两个。这些变化都很好玩,但它绝不是文学的一部分,而只是游戏和娱乐的一部分。
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为什么结果和之前的预测差距那么大

吴昕孺 3天前

您说的“差距”很大程度是主观上的。这里面有如下几种情况:
一是和赔率榜单的差距。赔率本身是一些文学机构炮制出来的,它只有一定的参考性,没有必然性。赔率最高却没有获奖的现象多了去了,最悲摧的就是大家熟悉的日本作家村上春树先生了。
二是和我们自己意愿的差距。9月9号,我在自己的天涯博客发了一篇文章,希望阿尔巴尼亚的伊斯梅尔·卡达莱和加拿大作家玛格丽特·阿特伍德获奖。为什么呢?我读他们比较多,我喜欢、认同他们的作品。但不能说,他们就是最好的,就是必须获奖的,因为我的阅读视野很有限。比如昨天获奖的两位,波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克和奥地利作家彼得·汉德克,我就读得很少,但他们很有名气,不仅在欧洲,在中国也很有影响,只是他们还没有影响到我,那不是他们的问题,是我的问题。
第三种是与媒体炒作的差距。这个就更正常了。说句老实话,时下,我们关心诺奖赔率比关心文学要多得多。残雪写了三十多年,在普通民众中默默无闻,因为上了一个赔率榜变得天下皆知,这不是文学的胜利,而是新闻的胜利,是资讯的胜利。我想怯怯地和朋友们说一句,如果我们不那么关心获奖榜单,而是真正有计划地去阅读文学经典,你得到的收获会要……我不“剧透”了,呵呵。

您好,具有理想倾向的最佳作品的标准是什么?

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吴昕孺 3天前

残雪的前期作品《黄泥街》《苍老的浮云》我都读过,而且很喜欢。80年代末,我曾跟随我的诗兄彭国梁去过一次残雪家里。大约是国梁兄请残雪帮他做件西服,他去拿,我跟着去了。印象中,她穿着朴素,话不多,长得不算漂亮,嘴巴那里有点怪怪的。但我后来看残雪的照片,一点都看不出来,不知是不是“儿时”记忆很不靠谱。
我不记得是哪一年,上世纪末本世纪初吧,我在一本杂志上读她的一个中篇,篇名也忘了——这估计是老年痴呆了——我反反复复读了好多遍都没读懂,后来她的作品我就看得少了。2016年,散文家范晓波主持的《星火》杂志约我写一篇有关“文学湘军”的评论。我不是评论家,也很不会评论别人的作品,但老朋友交代的事不能不去完成,我就斗胆写了一篇《圈点文学湘军》,其中有写残雪的一段。请允许我偷懒,摘录一下那段文字:
“残雪长期僻处长沙市一条小巷里,以裁缝为业,我曾跟随国梁兄去她家,看过她踩缝纫机的样子。莫言获诺奖之前,残雪在西方文学圈的名气比莫言大得多。她的名篇《苍老的浮云》《黄泥街》曾改变过我的文学观。残雪是中国最早的不为读者写作的作家,她只面对自己的灵魂和困境。她的文字是一口深井。所有路过者都容易忽视它,但如果你偶尔趴在井口,往里面看,就会奇妙地看到自己略显晦涩的面孔,你会怀疑那是不是你。然而,井的深度一定是有限度的。无限的深,就只能让自己变成越来越模糊的影像。过于内视,使残雪的后期作品对我不太有吸引力。”
当然,很可能是由于阅读者的浅薄与浮躁,从而导致无视甚至怪罪作家的深刻与睿智。这在文学作品的阅读中是极大概率的事件,说明我还要加强学习。残雪痴迷于哲学,其兄是知名哲学教授,这或许是她的文风偏向艰涩的一个重要原因。

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